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“看到第六集，我已撞衫三件了”
《隐蔽的角落》观剧進程中，@橘且偷生不竭發明本身在优衣库采辦過的衣服呈現在剧中，并且還都是朱向陽妈妈、张东升妻子如许的脚色，讓她不能不吐槽本身的中年人审美。
不只是@橘且偷生，社交平台中關于《隐蔽的角落》同款打扮“晒单”到处可见，乃至成了营销号存眷的话题，除讥讽以外，也有年月不符的一些吐槽。
“人靠衣装”，打扮造型對脚色塑造有着最直接的影响，好的打扮造型可以或许凸显人物性情，甚至成為後期营销的话题點。
但某種水平上，打扮造型在現代剧建造中經常是较為邊沿的部分，圈内對打扮的器重水平没有跟上其自己對脚色塑造的首要水平。乃至连三流演員都能举事打扮造型师，请求穿大牌。另有某些演員吹捧私服穿進剧组，将打扮组的功绩為明星人设添砖。
而另外一方面，观眾的审美目光正在產生变革，细節和真实感是當下剧集中最常會商的點，打扮天然也被反复提起。
一邊是抉剔的观眾，一邊是变革中的影视财產，文娱本錢论的矩阵号河豚影视档案采访到了两岸三地分歧地域、分歧类型的打扮造型师，揭開現代剧打扮造型行業是若何運作的？
脚本基调决议打扮气概
“脚本是咱们做打扮造型的出發點，”台灣打扮造型师暖暖對文娱本錢论述，“咱们世界杯盤口,會参加主创们會商脚本的進程，理解這是一個甚麼样的故事。”
基于故事基调，打扮造型师和导演、制片等主创们最早定下的，是打扮的总體气概。
若是是偶像剧，那末時尚、都雅是第一名的。糊口剧嬰兒消化不良,则加倍夸大写实，要切近公共。而悬疑、探案剧，大部門都靠偏冷和偏暗的色调来衬托氛围。這些常见的現代剧種别一般城市有對應的打扮气概。
若是有破例，那末必定是主创团队的特别请求。《隐蔽的角落》固然是悬疑剧，但剧中张东升最常穿白色衬衫、普普有明黄色背心和外衣，其他脚色的打扮也都因此亮色為主，這就是主创们要的“陽光”。
张东升經典白衬衫造型
風雅向肯定以後，起头為每小我物设计打扮造型，“一個脚色给观眾留下的印象是不是强烈，实際上是要靠包装来塑造的。”暖暖说。
而打扮又是包装的首要构成部門。重要脚色的打扮造型會分為两個事情重點，第一是要用打扮凸显人物性情、履历，第二则是要用打扮将重要脚色區分隔来。
“以是咱们要和导演比力深刻的會商脚本和人物小傳，领會人物的前情、生理变革等等，”内地打扮造型师叶亮對文娱本錢论的矩阵号河豚影视档案说：“获得的细節越多，打扮才能更好地為脚色塑造辦事。”
此中衣服的剪裁、面料、色彩，都是可以高文文章的处所。
好比塑造一個雷厉風靡的女主角，以《怪你過度标致》中铁血掮客人莫向晚為例，這就必要用硬质的面料、爽利的剪裁来凸显性情，以是莫向晚最常穿的就是西装外衣。想象一下，若是不穿西装穿雪纺、棉麻，是否是气場就软下来了。
莫向晚的西装
近年给公共留下深入印象的脚色，实在都有着较着的打扮气概，好比戴头巾穿浮夸衣飾的道明寺、一身西装精英范的安迪、前期大红大绿的罗子君等等，都是打扮塑造人物的典范。
不外一部剧不成能只有主角，打扮造型必要起首在外表大将人物區分隔来，一样是剪裁、面料、色彩等。《我的前半生》中的罗子君和唐晶，两小我物打扮一向都是分歧色和谐材质，唐晶是好坏冷色调，材质偏硬，罗子君前期是大红大绿，後期是莫兰迪色调，但都偏软，刚好是一冷一暖、一硬一软的對峙。
圖注：《我的前半生》中的唐晶和罗子君
但若大师都在职場，必要穿西装，那末就要在其他处所做區隔，好比领子的外形，衣服的材质。《怪你過度标致》中，掮客人莫向晚和制片人张萌都是职業女性，莫向晚的西装加倍時尚、浮夸，還會選不常见的丝绒质地，而张萌则是简略的灰色，如斯做出區隔。
《怪你過度标致》制片人张萌和掮客人莫向晚
到這里，按照脚本而来的前期筹备事情到了節點，下一步是衣服和演員的适配，這就是打扮造型师们要修的第二門作業。
演員、导演定见多，BUG不怪造型师
選角是打扮造型师没法干與的事情内容，但恰恰選角的成果會极大影响造型。“現实上演員先影响的不是造型，而是脚本。”叶亮理顺了一下逻辑瓜葛。
在多方面身分影响下，選中的演員有可能會脚本中的形象彻底不符合，那末脚本起首要做出调解，然後就會波及到打扮造型。
出格是在IP改编作品中，如许的例子更加常见。近年最典范的就是《欢畅颂》中的曲筱绡。原著中她是一個长發飘飘的高挑美男，但王子文身段娇小，剧中最多见的造型就是高腰小短裙，色彩上多選用撞色，往古灵精怪的标的目的走。
對打扮造型师来讲，单单是體态和气概的问题其实不难处置，枵归宿造型事情室賣力人奉告文娱本錢论的矩阵号河豚影视档案：“咱们作為專業职員，天然但愿打扮可以切近脚本和真实糊口的状况。”
但实際环境是，專業的定见其实不老是被导演或制片采用。“较為讲求的片子和剧集，會加倍在乎打扮的写实性，而一些偶像剧、網大之类的可能其实不怎样在乎。”叶亮说。
以是观眾會常常在一些剧中，看到與实際环境不符的打扮造型。好比《梦回》前期，李兰迪扮演的女主角自称“没錢没势练习生”，成果住大屋子，穿名牌衣飾。
這些“BUG”呈現，很大缘由是主创团队自己但愿剧集區分于实際糊口，有一個加倍戏剧化的显現。“這些BUG不成能是打扮造型师忽略酿成的，只多是主创的定见，更有甚者，就是但愿用BUG為剧集掀起會商度，制造营销點。”叶亮暗示。
因而很多剧中就會呈現一些实際糊口場景不會穿的衣服，好比在家里也是一雙高跟鞋走来走去。
而在导演以外，演員也會给打扮造型师出困难，除由于體态没法匹配點窜打扮外，最使人头疼的就是“我不要穿這麼差的衣服，要穿xx大牌。”
叶亮吐槽：“如许的演員真是很多，并且還不是一線的明星，反而是那些二三流的，掮客人和本人都来盯着打扮，一會這不可，一會那不可。”
以這些演員的人气常常没有大牌打扮援助或代言，都必要剧集為其置辦。此時通常為由制片人出头具名沟通，由于知足明星的请求，象征着和節制预算之間會產生冲突。
私服、援助不靠谱，要想省錢靠采購
演員私服進组在近年彷佛成了一種風潮。
《欢畅颂》播出時，社交平台上铺了大量關于刘涛私服的营销内容，一方面從美妆衣飾圈层為剧集增长热度，另外一方面也是為演員自己人设打造助力。
自媒體《欢畅颂》刘涛私服文章配圖
但是當文娱本錢论的矩阵号河豚影视档案就演員私服進剧组问题向叶亮求证時，他给了否認的答复：“哪一個演員有這麼多符合的私服可以用呢？大可能是剧组定制的。至于為甚麼说是私服，可能就是一種鼓吹手腕。”
由于剧组拍戏必要的打扮量是庞大的，并且首要場次的打扮城市再备一两套避免不测。演員私服進剧组必要面對辦理、消耗等多重问题，给打扮造型带来的贫苦更多。
但有一種环境是，演員由于有品牌合约在身，品牌愿意免费供给大量打扮给剧组。就像李現参演《亲爱的酷爱的》時，他在剧中最常穿的衣服就是PUMA，不外据文娱本錢论领會，PUMA并無援助剧集，只是援助了李現一個脚色。
李如今剧中穿PUMA
這也能够看出打扮品牌對剧集援助的谨严立場。枵归宿賣力人说：“打扮品牌援助实在其实不多，疏通神器,由于打扮不像快消同样能露出logo，比力磨练品牌在播出期的营销和運作。并且打扮作為道具的消耗是比力大。”
此外品牌们還不能不斟酌危害性，這件衣服穿在某個演員身上，只是气质不符仍是小事，若是爆出了负面消息，那對品牌来讲就是费錢找不利落索性了。
以是艺人私服和品牌援助都是比力小的比例，現代剧打扮来历大部門是采購。某些時辰，當制片人搞不定對打扮有诸多请求的三流演員時，造型师们會選择在淘宝采購，既知足了演員的體面，又包管了预算不超越。
按照文娱本錢论的矩阵号河豚影视档案采访所得，内地現代剧打扮本錢一般占建造总本錢的5%～10%摆布，台灣會在2%～3%摆布。如许算来，100万里，有2万～10万會分给打扮，這就必要打扮造型师们一個錢打二十四個结。
韩國、香港的批發市場是她们常去的处所，這里的打扮自己有较多的風行時尚元素，在代價上也會比力好節制。叶亮弥补了一下，“時尚買手也是咱们常接洽的工具，由于他们手里有很多泰西市場的小眾品牌，穿起来更有质感，也不易撞衫。”
若是要加倍省錢的法子，优衣库、ZRRA、H&M等快時尚品牌也是不错的選择，格局类型十分齐备，并且质感也不差。
固然最首要的缘由，是這些品牌可以退换，又省下一笔錢。
但有一種环境和上述所说的都分歧，那就是特别职業的打扮，好比公检法构造等等。“若是有這些职業，那咱们就要和有關部分举行报备，由于這些衣服買不来，工場也不敢做。”
乃至有些打扮造型团队為了贴合現实，會和這些职業的人士借用打扮。按照媒體报导，《人民的名义》拍摄時，剧组就向無锡市人民查察院借了40套禮服。
從读脚本、定气概、革新型，再到最後的采購、挑打扮、定妆，一部剧到這里便可以定妆期待開拍了。
团队、瓜葛和情面，打扮组难念的經
影视工業化喊了不少年，也许如今环境有所好转，但這股东風還没刮到打扮造型行業。
“現代剧打扮造型仍是靠瓜葛接活的环境比力多，這就带来了不少问题。”枵归宿賣力人说，有些事情室养不防疫茶,了那末多人，每次接活都是姑且组建团队，可能招来的都是刚從美妆打扮技校结業的小年青。
先不谈营業问题，仅仅是职員活動就會给打扮造型带来大贫苦，出格是在開拍以後。“由于拍戏不是按次序来的，以是為了接戏，打扮必需分門别类严酷辦理，以避免剧播的時辰呈現平空换裤子、换皮带的环境。”枵归宿賣力人说道。
但跟组是出格累的，没有信赖度的新人参加以後有可能會呈現受不了劳顿而告退的状态。交代起来难度较大，現代剧會略微上手快一些，若是是古装剧，有可能新接辦的人要認识一两月。為了防止這個问题，枵归宿今朝团队成員固然没签在事情室下，但也都互助多年，有根基的信赖度和默契。
疫情時代，由于剧组拍摄项目标削减，很多打扮造型团队日子都欠好過，并且由于靠瓜葛接活，和制片人处大好人情成了另外一門必修课。
有些時辰，為了奉迎他们，打扮造型师會以极低的代價為剧组做造型。叶亮有些無奈：“有些制片人就是晓得這一點，成心说大师都是朋侪，帮個忙，最後给一點點錢。可是没法子，今後要靠他们用饭。”
并且工業化的东風没到，省錢的海潮先来了。
除刷脸换造型外，如今制片人相比力曩昔，對付道具等剧组物品的监视加倍严酷，之前拍摄终了後打扮直接归打扮组，可以举行闲鱼售賣增长收入，而如今必要盘點上交。
固然從另外一個角度来讲，這麼做也能够理解成剧组规范化的必經之路。但打扮造型师们内心都清晰，相比力置景、後期等环節，打扮造型這一影响人物塑造和故事可托度的關头部分，反而没有那末多的话语权。
不但要靠瓜葛接活，從資金上卡的严酷，還要随時被导演、制片、演員干涉干與專業上的创作。相比力古装剧對打扮的器重水平，現代剧打扮造型团队的确像是家里不受宠的孩子。
可是环境也正在產生变革，观眾愈来愈抉剔了，對現代剧不但會挑置景的错误，也會吐槽打扮造型的都雅和真实度。
現代剧打扮造型师和古装剧同样，有專業的匠心和创作的豪情，固然行業里至今没有寄托此成名的团队，但從業者们仍然在為塑造脚色和故事而尽力，枵归宿賣力人说：“但愿将来打扮造型作為主创团队之一，可以或许被尊敬，有更多專業上的话语权。” |
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發表於 2022-3-29 15:35:55
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